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为什么不能在穷人身上掠夺暴利美的青春怎西

2019/02/02 来源:渝中信息港

导读

来源 公众号:饭统戴老板戴老板陈强先生一家(后排左2为陈佩斯)陈佩斯的父亲陈强,是老一辈的表演艺术家。抗战期间,陈强在鲁迅艺术学院做文工

  来源 公众号:饭统戴老板戴老板陈强先生一家(后排左2为陈佩斯)陈佩斯的父亲陈强,是老一辈的表演艺术家。

  抗战期间,陈强在鲁迅艺术学院做文工团演员,擅长饰演憨厚的农村老汉。

  1945年,歌剧《白毛女》创作组成立,贺敬之丁毅执笔,陈强入选演员团,当时他觉得依照自己的条件,太合适演杨白劳了,结果导演王滨跟他说,组织上让你出演黄世仁。

  28岁还没媳妇的陈强差点儿一口气儿没上来,死活不同意,后来干脆直接逃班。

  剧组也有的是招儿,逼着陈强去学习毛主席讲话,学了几次,陈强才想通:演坏人也是革命任务,不仅要演,还要演的深入演的逼真。

  因而,革命舞台上的经典形象之一就这样诞生了。

  经典到啥程度,1946年张家口保卫战间隙,联大文工团到怀来演出歌剧《白毛女》。

  演到一幕时,“黄世仁”跪倒在台前接受批判,台上群众演员高呼“打倒恶霸地主黄世仁”,台下老百姓越看越生气,搞好相互的人际关系掏出当零食的果子就必须放弃眼前的虚荣往“黄世仁”身上招呼,陈强直接被砸成了熊猫眼。

  这不算惊险的,47年陈强随团到冀中军区演出《白毛女》,正遇上部队开完“诉苦”大会。

  演出刚过一半,一个翻身后刚参军的战士看的怒火中烧,“咔嚓”1声拉开了枪栓,怒目切齿地要打死“黄世仁”,幸亏一旁的班长眼疾手快,一把给夺了下来。

  后来部队直接规定:看白毛女必须子弹退膛。

  解放战争期间,《白毛女》凭仗着强大的艺术感染力,居然变成了劝俘虏弃暗投明的利器。

  打仗抓回来的国民党兵,政委过去谈谈心,诉苦大会发发言,再集体看一场《白毛女》,俘虏兵士就从国民党反动派变成无产阶级革命战士了

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,流水化作业。

  但是演的越多,陈强的反面形象越在大众的眼里扎根。

  1962年,陈强拿到了届电影百花奖男配角奖,获奖角色是他饰演的另外一个经典反派:《红色娘子军》里的南霸天。

  这些经典的形象在文革中给他带来了很大麻烦,带着红袖标的造反派常用的指责是:“你不是坏人,怎样能把黄世仁演的那末像?”改开之后,《白毛女》被不断反思,比如有人指出:黄世仁和杨白劳两方只是债权人与债务人之间的关系,而不是剥削者、压迫者和被剥削者、被压迫者之间的关系。

  解决纠纷,应当遵从市场经济,而不应当搞阶级斗争。

  黄世仁和杨白劳的关系到底应该如何界定,这是一个很简单,也很难回答的问题。

  但无论如何,陈强对恶霸地主形象的经典塑造,除了他自己深厚的功底外,还得归功于那个特殊时期。

  在那个时候,剧作自身的定位,已远非单纯的艺术性,而是为完成其他的目的而服务,例如转变俘虏的兵士,例如席卷全国忘记一切的土改。

  人民艺术家陈强先生于2012年仙逝,《白毛女》也作为老片,极少有人提起,但杨白劳黄世仁的故事,和剧作背后的那些不可描述的道理,却从没有在这片大地上消失。

  刚刚上市的一家互联金融公司和它的现金贷生意,又史海钩沉,引发了一系列的联想和讨论。

  2015年,隔壁部门的同事拉着我去看项目,找参与定向增发的机会,当时去的站,就是位于上海张江的一家A股互联公司。

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